“2023年，中國電影票房已恢復(fù)至2019年的85%，觀影人次恢復(fù)到75%，行業(yè)恢復(fù)情況處于世界領(lǐng)先水平?！?月24日上午，在深圳舉辦的2024文化強(qiáng)國建設(shè)高峰論壇“電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展”分論壇上，中宣部電影局主持日常工作的副局長毛羽說。

國家電影局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2024年“五一”假期全國電影票房為15.27億元，觀影人次3777萬，均超過去年同期。春節(jié)檔期間，總票房突破80.23億元，超過歷史最高的2021年春節(jié)檔票房78.42億元，刷新了中國影史春節(jié)檔票房紀(jì)錄。

2021年，國家電影局就發(fā)布了《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，提出2035年我國將建成電影強(qiáng)國的發(fā)展目標(biāo)。毛羽在致辭中提到，“從高質(zhì)量發(fā)展的角度來看，要想超越過往向更高目標(biāo)邁進(jìn)，我們?nèi)匀幻媾R重重挑戰(zhàn)，困難重重，任重而道遠(yuǎn)。”

希望每一部電影都能找到受眾，不用跟風(fēng)“大檔期”

毛羽一針見血地指出，“中國電影還處于發(fā)展的初級階段，即使中國電影市場的票房達(dá)到1000億甚至更高，那也不能說明我們就是電影強(qiáng)國”。

他打比方，“比如我們的電影企業(yè)都還很弱小，相比最高時超過3500億的迪士尼和2800億的奈飛，我們還是電影的小學(xué)生，我們需要高質(zhì)量電影企業(yè)，通過持續(xù)推進(jìn)電影的市場化、產(chǎn)業(yè)化、數(shù)字化改革來縮短距離?！?/span>

實際上，目前中國電影的很多改革政策都是20年前設(shè)計的，是針對資源短缺、企業(yè)弱小，是處于文化多樣性、國產(chǎn)影片的保護(hù)而設(shè)計的，“我們的改革需要與時俱進(jìn)”，毛羽說。

“目前電影市場還存在吃大鍋飯、缺少活力、內(nèi)容同質(zhì)的問題，需要更多的影片來突破圈層全線發(fā)行?！泵鸨硎?，中小型影片是形成金字塔狀市場合理布局的塔基部分，集聚行業(yè)中大部分潛在資源，直接影響未來人才的培養(yǎng)和積蓄。每個年輕電影人都需要時間成長，每家小公司都需要不斷積累經(jīng)驗才能長大，如果得不到尊重，他們的影片永遠(yuǎn)是“一日游”，都是在冰冷的硬盤中無人問津。希望每一部電影都能夠按照自己的定位在合適的渠道、合適的時間上發(fā)行放映，準(zhǔn)確地找到目標(biāo)市場和受眾，制定精準(zhǔn)有效的市場策略，而不是盲從地跟風(fēng)所謂“大檔期”，票房不好就撤檔。

改善編劇地位，強(qiáng)化“制片人中心制”

北京光線傳媒股份有限公司董事長王長田則認(rèn)為，在中國電影發(fā)展新格局的過程中，應(yīng)當(dāng)調(diào)整電影產(chǎn)品類型結(jié)構(gòu)，提升動畫電影、科幻電影等高科技產(chǎn)品的比重。

王長田給出了一組數(shù)據(jù)，“在美國、日本等電影強(qiáng)國，動畫電影市場份額占比高達(dá)15%-20%，而在中國，市場份額大約4%-5%，這與電影強(qiáng)國的建設(shè)要求有很大的差距，同時表明中國動畫電影市場擁有很大的發(fā)展空間?！彼硎?，光線傳媒這些年正積極探索，在動畫領(lǐng)域不斷發(fā)力，注重將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素相結(jié)合，實現(xiàn)新技術(shù)賦能和生產(chǎn)模式創(chuàng)新。

王長田建議，建立人才成長和管理新體系，強(qiáng)化制片人中心制，改善編劇地位、待遇。編劇是電影的靈魂，好劇本往往是電影成功的關(guān)鍵。

同時，建立一個強(qiáng)化制片人中心制模式。王長田說，制片人中心制是世界電影行業(yè)公認(rèn)的先進(jìn)制度，從電影的制作、整體運營角度來講，導(dǎo)演中心制不能解決全流程各環(huán)節(jié)的問題，只有制片人中心制才能讓一部作品從頭到尾找到責(zé)任的主體，一個電影項目的競爭在很大程度上是制片人之間的競爭。

毛羽還提出，電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展離不開資本加持?！盀榱吮３秩騽?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的活力，世界上各主要電影大國都在出臺政策，比如英國、加拿大、澳大利亞、新西蘭和美國各州都有不同的政策。我們要想從電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)，一定要吸引資本參與。”

AI是挑戰(zhàn)？技術(shù)讓電影如虎添翼

當(dāng)前，生成式AI技術(shù)在全球呈現(xiàn)爆發(fā)趨勢，橫空出世的Sora也在影視業(yè)掀起巨震。中國電影科學(xué)技術(shù)研究所原所長張偉在論壇上表示，從2023年ChatGPT橫空出世到每天都有新模型、新技術(shù)的迭代，讓人目不暇接，好萊塢藝術(shù)家已經(jīng)開始用AI工具生成電影預(yù)告片了。

實際上，AI在電影行業(yè)中的應(yīng)用，已經(jīng)滲透在各個環(huán)節(jié)，如創(chuàng)意設(shè)計環(huán)節(jié)，利用AI工具可以輔助生產(chǎn)電影劇本的創(chuàng)作、概念設(shè)計、文圖生成、項目策劃等。在前期拍攝階段，可以利用工具來生成智能拍攝、視效生成和虛實生成。在后期制作階段，還可以利用技術(shù)實現(xiàn)增齡/減齡、換臉、降噪、配音等一系列處理?！澳壳癆I生成完整的電影級別的影片，可以說尚有距離，但已經(jīng)有一些突破?！睆垈ケ硎尽?/span>

著名演員吳京也分享了自己的經(jīng)歷?！敖?jīng)常有人問我，數(shù)字特效能替代真人表演嗎？”吳京的回答是不能！“恰恰相反，觀眾更希望看到真人動作表演不斷挑戰(zhàn)極限?！?/span>

吳京也有過憂慮：我會不會成為最后一批真人動作演員？如何讓今天的年輕人更喜歡？“在AI替代我們之前，拍點能夠留在時間里的電影”。

陳思誠曾經(jīng)在2014年赴美學(xué)習(xí)，回來后陸續(xù)投拍了《唐人街探案》系列電影。10年前的美國之行及后來的多次國際合作，讓他意識到我們國家的電影工業(yè)化進(jìn)程與好萊塢依然存在差距。

張偉表示，AI發(fā)展是一把雙刃劍，一方面它可能會顛覆和重塑電影流程，另一方面伴隨著生成圖像和音視頻質(zhì)量的提高，未來以假亂真的程度可能會越來越高、越來越逼真，在信息安全和版權(quán)保護(hù)方面應(yīng)該高度關(guān)注并采取有效措施。

毛羽指出，不必為不斷加速迭代變化感到焦慮，技術(shù)只是工具，電影人通過學(xué)習(xí)、提高審美力、想象力，以更加智能、更加高效的新型電影生產(chǎn)工具塑造更科學(xué)、更合理的電影生產(chǎn)流程，促進(jìn)電影體系的優(yōu)化升級。

他表示，人工智能時代的到來將有力地推動電影在內(nèi)容創(chuàng)作、后期制作、虛擬拍攝、市場分析和優(yōu)化自動化管理方面的作用，技術(shù)將再次讓電影如虎添翼。

 來源：中國青年報