暑期檔已經(jīng)進(jìn)入8月了，讓我們曾經(jīng)期待的國產(chǎn)動畫電影似乎并沒有如期地雄起，反而讓國產(chǎn)動畫人又一次領(lǐng)教了，近年來國產(chǎn)動畫電影但凡上畫就面臨一再縮減的排片的慘淡局面。

  從驟然大熱的《大圣歸來》開始，不管是贏得口碑和業(yè)界贊美的，還是各類評分獲得觀眾認(rèn)可的，以及精心打造創(chuàng)作團(tuán)隊并尋求國際化的技術(shù)、資源等多方面的支持與合作的，總是在現(xiàn)實的排片和更加現(xiàn)實的票房面前黯然神傷。

  哪怕今年業(yè)界在不約而同地對國產(chǎn)電影進(jìn)行保護(hù)的形勢下依然如此。從今年暑期檔開始，被眾多電影人叫好的《大護(hù)法》上映首日排片占比僅為13.1%，好吧，它的自我分級和小眾的定位也是個問題，然后，獲得專業(yè)獎項并被稱為良心之作的《阿唐奇遇》排片率僅僅是7%，緊接著，一部具有中國傳統(tǒng)文化作為背景，帶有明顯中國風(fēng)的《豆福傳》排片率更是慘淡，按照5%起排，大量的早晨十點場、午夜幽靈場、貴賓廳場，有效排片真正算下來可能不足3%。筆者似乎都能聽到那些動畫人一顆顆的玻璃心在破碎的聲音。

  身為局外人，對著這樣一片哀鴻遍野的國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)雖然抱著一定的同情，但骨子里其實還是不以為然的：讓人看不到希望的保護(hù)和總是讓人絕望的排期，其實既不是國產(chǎn)動畫的救星，也不是國產(chǎn)動畫的枷鎖。非市場化的國產(chǎn)電影保護(hù)是不對的，市場化的排片率也不是真正的敵人。

  從美國的電影市場在面對歐洲強勢的入侵時對本國電影的傾斜式保護(hù)，以及韓國、泰國等國家在保護(hù)本國電影產(chǎn)業(yè)時曾經(jīng)做過的那些舉措和結(jié)果來看，保護(hù)永遠(yuǎn)只是手段，真正讓電影產(chǎn)業(yè)騰飛和雄起的，只能是文化產(chǎn)品本身自身的強化和提升。

  但是我們確實也可以看到：作為一種特殊的文化產(chǎn)業(yè)和產(chǎn)品，國產(chǎn)動畫電影的崛起和強大又是不可避免地需要扶持和幫助！

  全國人大代表、中國動漫集團(tuán)黨委書記李楊曾經(jīng)撰文指出：“動漫帶給一個國家的不僅是豐厚的經(jīng)濟(jì)效益，更重要的價值是能夠達(dá)到用金錢難以衡量的民族意識的增強和民族文化的傳播和傳承，是青少年價值觀和世界觀形成的最有效手段，特別是在信息技術(shù)時代最易實現(xiàn)文化和科技融合、最易實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化。因此，動漫產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的希望和未來?！?/span>

  因此，在面對已經(jīng)在市場化和資本化、商業(yè)化運作中走得很遠(yuǎn)的國產(chǎn)動畫電影，我們?nèi)匀灰谑袌鲋?、在商業(yè)之外的地方進(jìn)行不遺余力的幫助與扶持。

  我們?yōu)槭裁匆Ｗo(hù)國產(chǎn)動畫？

  我們要在真正應(yīng)該保護(hù)的地方和人群當(dāng)中去保護(hù)國產(chǎn)動畫電影，我們還應(yīng)該在市場之外的地方培育觀眾和人群。

  我們的孩子需要屬于自己的幻想天地和自己的造夢空間。毫不夸張地說，動漫產(chǎn)業(yè)興、則少年興，動漫產(chǎn)業(yè)強，則少年強。作為國民少年三觀形成培育階段最重要的文化產(chǎn)業(yè)，必須重視而且扶助國產(chǎn)動畫電影。

  有學(xué)者曾經(jīng)指出：“動漫產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、維系著主流文化的傳承與發(fā)揚、凝結(jié)著國家的核心價值觀,成為構(gòu)建國家文化軟實力價值內(nèi)核的主體。”

  我們必須有著自己鮮明的立場和主張，對于我們曾經(jīng)經(jīng)歷過的童年和少年時代的最愛的幻想天地和世界進(jìn)行精心的培育和保護(hù)。讓曾經(jīng)感動過我們的那些美好故事和閃光的人物，在下一代的夢中同樣閃閃發(fā)亮。

  而對于那些年在默默努力和奮斗著的國產(chǎn)電影動畫人來說，對于那些明明知道盈利渺茫卻仍然總是在投資的投資人來說，他們最終極的期望，不也就是希望我們中國的孩子們，能夠看著國產(chǎn)的動畫長大嗎！

  我們要保護(hù)自己民族的說夢人，因為他們講述的夢也是我們做過的夢

  我們知道，中國的動漫產(chǎn)業(yè)中，充斥著泥沙俱下的亂象、補助扶助出來的怪象，三觀扭曲的惡象。我們也看到，新一代的國產(chǎn)動畫人在吸收外來動漫文化精粹和技術(shù)革新上的不懈努力和對本民族的文化的傳承的繼承中曲折的求索。

  事實上，當(dāng)我們看這些年的國產(chǎn)動畫的主創(chuàng)的訪談時，都會看到很多很有趣也很血肉的內(nèi)容。比如說關(guān)于《大圣歸來》的田曉鵬等，《大魚海棠》的梁旋、張春，《大護(hù)法》的不思凡等，而正在上映的《豆福傳》主創(chuàng)鄒燚，在談到《豆福傳》的創(chuàng)作中經(jīng)歷的磨難時，卻是正好能夠讓我們了解到：國產(chǎn)動畫人在學(xué)習(xí)借鑒西方的過程中，是如何在生老病死的磨難中產(chǎn)生出自己的魂的。

  鄒燚2012年去南極采風(fēng)后正式開始按照自己的想法寫了《豆福傳》。寫好以后，2013年他和掃把去青城山、武當(dāng)山還有宏村采風(fēng)后，一個完成了劇本，一個完成了前期的概念設(shè)計。然后，他去了美國找了皮克斯和夢工廠做前期故事板和概念設(shè)計的藝術(shù)家到中國來。但到了確定故事大綱和核心的部分的時候，美國老師和動畫專家都反對他把兩個世界揉到一起講故事的方式，于是直接改掉了故事大綱。

  “美國團(tuán)隊走了以后，前思后想，最后我還是決定全部按照自己的方式來一遍（這也是我覺得做得最對的一件事）?！?014年下半年進(jìn)入制作，故事又邊做邊修改，反反復(fù)復(fù)了很多次，到2016年，這個過程就更艱辛了。但經(jīng)過了團(tuán)隊努力，到2017年4月制作還是如期完成，完成了一個由中國團(tuán)隊主導(dǎo)的國際動畫電影項目。

  除此之外，《豆福傳》在畫面制作上的精良也是有口皆碑的。為了給《豆福傳》制作出濃郁的中國風(fēng)配樂，好萊塢著名配樂師迪舍隨鄒燚深入四川青城山、云南大理等地采風(fēng)，接觸了大量民間音樂人，汲取音樂靈感。

  為了配合《豆福傳》的情節(jié)發(fā)展和場景，更好地起到烘托氣氛作用，迪舍創(chuàng)造性地混合使用了中國和西方的眾多樂器，其中中國樂器有笛子、琵琶、古箏、笙和中國鼓等，西方樂器有鋼琴、長號、豎琴、大提琴和小提琴等。在畫質(zhì)方面，影片將享有“人間天堂”之美譽的江南風(fēng)景逼真地呈現(xiàn)出來，那里河湖交錯，水網(wǎng)縱橫，古鎮(zhèn)小城、風(fēng)景如畫。主創(chuàng)團(tuán)隊曾前往宏村、武當(dāng)山、青城山等地采風(fēng)，積累素材，將江南美景完美地呈現(xiàn)在影片里。而好的畫質(zhì)必定有優(yōu)良的技術(shù)做支撐，《豆福傳》力邀《滿城盡帶黃金甲》定焦負(fù)責(zé)人，對每個畫面展開研究，計算出真實的物理景深，在前期創(chuàng)作中將景深效果直接渲染出來，使影片畫面更加逼真自然。因此，我們得以看到《豆福傳》中那如詩如畫，令人陶醉的美景。

  而后期的陳佩斯、李立群、季冠霖等實力配音演員組成了強大的配音陣容。另外由方文山作詞，王力宏作曲、演唱的主題曲《聽愛》及其MV，古風(fēng)濃郁的歌詞、溫暖感性的聲音與電影畫面相互交融，演繹了一個“以心聽愛”的動人故事。我們要保護(hù)和扶持的，應(yīng)該就是像這樣的國產(chǎn)電影動畫人和他歷盡折磨仍然要講述屬于自己的夢和自己的英雄的這樣的努力吧。沒有市場化的文化產(chǎn)業(yè)是死的，只有市場化的文化產(chǎn)業(yè)是瘋的。我們可以為國產(chǎn)動畫電影做的，真的不只是買票。

 來源：北京晨報